Выдающийся скрипач, почетный профессор Львовской академии им. Н.Лысенко Олег Крыса
Есть артисты, чья слава зажигается на музыкальном небосклоне столь же нежданно, как и меркнет. Самовыражаясь в своем искусстве целиком и сразу, они вступают затем в печальную пору самоповторов. Но есть и другие, на каждом последующем витке творческой карьеры радующие новыми гранями своего таланта. Именно к таким артистам принадлежит украинский скрипач Олег Крыса. Он заканчивал Московскую консерваторию и начинал самостоятельную карьеру в 60-х годах вместе с плеядой замечательных скрипачей - Гидоном Кремером, Виктором Третьяковым, Владимиром Спиваковым, безвременно ушедшим Олегом Каганом. Артист сумел занять свое прочное место в искусстве, сказать в нем свое, собственное слово. Ученик незабвенного Давида Ойстраха, Олег Крыса воспринял широту и разносторонность музыкальных интересов учителя. И - способность к непрестанному совершенствованию самого себя как музыканта. Лауреат нескольких международных конкурсов, он никогда не почивал на лаврах, зарекомендовал себя музыкантом, которому доступны самые разные стили сольной и ансамблевой скрипичной литературы. Не случайно поэтому Олег Крыса сделался одним из наиболее востребованных жизнью исполнителей. Его часто приглашали как солиста крупнейшие оркестры - на отдельные программы и на длительные совместные гастроли. Не случайно именно он заменил в Квартете имени Бетховена одного из его основателей, Дмитрия Цыганова, и десять лет возглавлял этот прославленный ансамбль как первый скрипач. Мало кто из сверстников Олега отваживался на проведение таких широкоохватных циклов - "История скрипичного концерта" (Киев, 1972/73; 18 различных партитур - от Баха до Бартока, от Гайдна до Штогаренко и Скорика), "Все скрипичные концерты Моцарта" и "Все скрипичные сонаты Бетховена" (Москва, сезон 1987/88 года). Мало кто из скрипачей (разве что Гидон Кремер) может сравниться с Олегом Крысой в устойчивом интересе к современной музыке, в неустанном стремлении познакомить аудиторию с неизвестными ей пластами скрипичного репертуара (сочинения Айвса, Берио, Штокхаузена, Пендерецкого), в количестве осуществленных премьер и записей новых сочинений композиторов Украины, России, Литвы и других республик бывшего СССР.
Есть артисты, чья слава зажигается на музыкальном небосклоне столь же нежданно, как и меркнет. Самовыражаясь в своем искусстве целиком и сразу, они вступают затем в печальную пору самоповторов. Но есть и другие, на каждом последующем витке творческой карьеры радующие новыми гранями своего таланта. Именно к таким артистам принадлежит украинский скрипач Олег Крыса. Он заканчивал Московскую консерваторию и начинал самостоятельную карьеру в 60-х годах вместе с плеядой замечательных скрипачей - Гидоном Кремером, Виктором Третьяковым, Владимиром Спиваковым, безвременно ушедшим Олегом Каганом. Артист сумел занять свое прочное место в искусстве, сказать в нем свое, собственное слово. Ученик незабвенного Давида Ойстраха, Олег Крыса воспринял широту и разносторонность музыкальных интересов учителя. И - способность к непрестанному совершенствованию самого себя как музыканта. Лауреат нескольких международных конкурсов, он никогда не почивал на лаврах, зарекомендовал себя музыкантом, которому доступны самые разные стили сольной и ансамблевой скрипичной литературы. Не случайно поэтому Олег Крыса сделался одним из наиболее востребованных жизнью исполнителей. Его часто приглашали как солиста крупнейшие оркестры - на отдельные программы и на длительные совместные гастроли. Не случайно именно он заменил в Квартете имени Бетховена одного из его основателей, Дмитрия Цыганова, и десять лет возглавлял этот прославленный ансамбль как первый скрипач. Мало кто из сверстников Олега отваживался на проведение таких широкоохватных циклов - "История скрипичного концерта" (Киев, 1972/73; 18 различных партитур - от Баха до Бартока, от Гайдна до Штогаренко и Скорика), "Все скрипичные концерты Моцарта" и "Все скрипичные сонаты Бетховена" (Москва, сезон 1987/88 года). Мало кто из скрипачей (разве что Гидон Кремер) может сравниться с Олегом Крысой в устойчивом интересе к современной музыке, в неустанном стремлении познакомить аудиторию с неизвестными ей пластами скрипичного репертуара (сочинения Айвса, Берио, Штокхаузена, Пендерецкого), в количестве осуществленных премьер и записей новых сочинений композиторов Украины, России, Литвы и других республик бывшего СССР.