W.A. Mozart- Sinfonie No.29 in A major,K.201 (dir.Herbert von Karajan, Berliner Philharmoniker,1965)
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 29-17 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.29 in A major, K.201 / 186a [1774] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.29 ля мажор, KV 201 / 186a [1774] A-dur ■ en la majeur ■ ля мажор I. Allegro moderato [7:05] II. Andante [5:59] III. Menuetto – Trio – Menuetto [4:06] IV. Allegro con spirito [4:08] dir. Herbert von Karajan / дир. Герберт фон Караян Berliner Philharmoniker / Берлинский филармонический оркестр St. Moritz / Санкт-Мориц, Швейцария, 8/1965 ﹤﹤Вып. 29-18 (дир. Бернар Лабади, ансамбль "Скрипки короля", 2013): https://vk.com/wall-210048401_885 ﹥﹥ Симфония №29 ля мажор, K.201 / 186a, была завершена Моцартом 6 апреля 1774 г. Она, наряду с Симфонией № 25, одна из наиболее известных его ранних симфоний. Стэнли Сэди (Stanley Sadie) характеризует ее как «знаковую ... личной по тону, возможно, более индивидуальной в сочетании интимного камерного музыкального стиля с по-прежнему пылкой и импульсивной манерой. Симфония написана для 2 гобоев, 2 валторн и струнных, что было типично для ранних симфоний Моцарта. Состоит из четырех частей: I. Allegro moderato, 2/2 II. Andante in D major, 2/4 III. Menuetto: Allegretto – Trio (Trio in E major), 3/4 IV. Allegro con spirito, 6/8 Первая часть написана в сонатной форме, с изящной главной темой, характеризующейся падением на октаву и амбициозными роговыми пассажами. Вторая часть написана для приглушенных струнных с ограниченным использованием духовых инструментов и также выполнена в форме сонаты. Третья часть, менуэт, характеризуется нервными пунктирными ритмами и отрывистыми фразами; трио обеспечивает более изящный контраст. Энергичная последняя часть, еще одна сонатная часть в 6/8 возвращается к первой части с падением главной темы на октаву. Караян и симфонии Моцарта Как и подобает уроженцу Зальцбурга, самой первой записью Караяна был Моцарт: увертюра «Волшебная флейта», исполненная с Берлинской государственной капеллой в 1938 году. В 1942 году он записал симфонии соль минор, «Хаффнер» и «Юпитер» с оркестром Туринского радио; и одной из его первых послевоенных записей была другая симфония Моцарта, № 33 си-бемоль K. 319, с Венским филармоническим оркестром в 1946 году. Хотя он оставался верным моцартианцем всю свою жизнь, Караян так и не записал ни одну из ранних симфоний, даже No. 25, «маленькую соль минор». Самой ранней из них, которую он записал на диск, была ля мажор, No. 29, K.201, которую он записал с Филармоническим оркестром в 1960 году, затем пятью годами позже с Берлинским филармоническим оркестром и снова в 1987 году. Кажется, он никогда не записывал ни «Париж» (No. 31), ни No. 34 до мажор; кроме знаменитых последних шести (и No. 29), No. 33, кажется, был фаворитом Караяна: в дополнение к записи Венского филармонического оркестра 1946 года он записал ее второй раз с Берлинской филармонией в 1965 году. Последние шесть («Хаффнер», «Линц», «Прага», No. 39 ми-бемоль, No. 40 соль минор и "Юпитер") он впервые записал в виде набора в сентябре 1970 года. Нынешний набор последовал несколько лет спустя. Его последние записи симфонии Моцарта были Nos. 29 и 39, сделанные в 1987 году (последнюю он записал всего пять раз: трижды с Берлинским филармоническим оркестром и по одному разу с Венским филармоническим оркестром в 1949 году и с Филармоническим оркестром в 1955 году). Как моцартианец, Караян привнес легкость прикосновения, живость ритмических движений и утонченность звучания. Звучность была более насыщенной, чем у Бичема (Beecham), цвета были более темными, фразировка временами менее артикулирована (я думаю о его второй группе в первой части № 29 в обеих берлинских записях). Как и любой другой великий дирижер Моцарта, он обладал превосходным чувством линии: как и в случае с Вальтером (Walter), его репетиции выдают не только тщательное внимание к деталям, но и его заботу о песенности в сочетании с легкой, как перышко, деликатностью текстуры и весомостью звучания при необходимости. И, как и следовало ожидать от великого оперного дирижера, всегда ощущается драматическая сосредоточенность, естественное развитие музыкальных событий. Симфонии Моцарта сочинялись больший период, чем оперы: свою первую оперу он написал в двенадцать лет, свою первую симфонию — в восемь. Действительно, он написал значительно больше симфоний (более 50), чем струнных квартетов, концертов или клавишных сонат. Однако, поскольку большинство из них - произведения детского и юношеского возраста, количество великих симфоний меньше, чем количество великих концертов или квартетов. Действительно, Моцарт написал около 40 симфоний до своего 18-летия; а очаровательная и сладкозвучная ля мажор (№ 29) датируется чуть более чем двумя месяцами позже. Nos. 32 и 33 были написаны в 1779 году еще в Зальцбурге. И «Хаффнер», и «Линц» родом из начала 1780-х годов, после того как Моцарт поселился в Вене; и «Пражская» последовала в 1786 году, в год Фигаро и великих фортепианных концертов ля мажор (К. 488), до минор (К. 491) и до мажор (К. 503}.
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 29-17 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.29 in A major, K.201 / 186a [1774] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.29 ля мажор, KV 201 / 186a [1774] A-dur ■ en la majeur ■ ля мажор I. Allegro moderato [7:05] II. Andante [5:59] III. Menuetto – Trio – Menuetto [4:06] IV. Allegro con spirito [4:08] dir. Herbert von Karajan / дир. Герберт фон Караян Berliner Philharmoniker / Берлинский филармонический оркестр St. Moritz / Санкт-Мориц, Швейцария, 8/1965 ﹤﹤Вып. 29-18 (дир. Бернар Лабади, ансамбль "Скрипки короля", 2013): https://vk.com/wall-210048401_885 ﹥﹥ Симфония №29 ля мажор, K.201 / 186a, была завершена Моцартом 6 апреля 1774 г. Она, наряду с Симфонией № 25, одна из наиболее известных его ранних симфоний. Стэнли Сэди (Stanley Sadie) характеризует ее как «знаковую ... личной по тону, возможно, более индивидуальной в сочетании интимного камерного музыкального стиля с по-прежнему пылкой и импульсивной манерой. Симфония написана для 2 гобоев, 2 валторн и струнных, что было типично для ранних симфоний Моцарта. Состоит из четырех частей: I. Allegro moderato, 2/2 II. Andante in D major, 2/4 III. Menuetto: Allegretto – Trio (Trio in E major), 3/4 IV. Allegro con spirito, 6/8 Первая часть написана в сонатной форме, с изящной главной темой, характеризующейся падением на октаву и амбициозными роговыми пассажами. Вторая часть написана для приглушенных струнных с ограниченным использованием духовых инструментов и также выполнена в форме сонаты. Третья часть, менуэт, характеризуется нервными пунктирными ритмами и отрывистыми фразами; трио обеспечивает более изящный контраст. Энергичная последняя часть, еще одна сонатная часть в 6/8 возвращается к первой части с падением главной темы на октаву. Караян и симфонии Моцарта Как и подобает уроженцу Зальцбурга, самой первой записью Караяна был Моцарт: увертюра «Волшебная флейта», исполненная с Берлинской государственной капеллой в 1938 году. В 1942 году он записал симфонии соль минор, «Хаффнер» и «Юпитер» с оркестром Туринского радио; и одной из его первых послевоенных записей была другая симфония Моцарта, № 33 си-бемоль K. 319, с Венским филармоническим оркестром в 1946 году. Хотя он оставался верным моцартианцем всю свою жизнь, Караян так и не записал ни одну из ранних симфоний, даже No. 25, «маленькую соль минор». Самой ранней из них, которую он записал на диск, была ля мажор, No. 29, K.201, которую он записал с Филармоническим оркестром в 1960 году, затем пятью годами позже с Берлинским филармоническим оркестром и снова в 1987 году. Кажется, он никогда не записывал ни «Париж» (No. 31), ни No. 34 до мажор; кроме знаменитых последних шести (и No. 29), No. 33, кажется, был фаворитом Караяна: в дополнение к записи Венского филармонического оркестра 1946 года он записал ее второй раз с Берлинской филармонией в 1965 году. Последние шесть («Хаффнер», «Линц», «Прага», No. 39 ми-бемоль, No. 40 соль минор и "Юпитер") он впервые записал в виде набора в сентябре 1970 года. Нынешний набор последовал несколько лет спустя. Его последние записи симфонии Моцарта были Nos. 29 и 39, сделанные в 1987 году (последнюю он записал всего пять раз: трижды с Берлинским филармоническим оркестром и по одному разу с Венским филармоническим оркестром в 1949 году и с Филармоническим оркестром в 1955 году). Как моцартианец, Караян привнес легкость прикосновения, живость ритмических движений и утонченность звучания. Звучность была более насыщенной, чем у Бичема (Beecham), цвета были более темными, фразировка временами менее артикулирована (я думаю о его второй группе в первой части № 29 в обеих берлинских записях). Как и любой другой великий дирижер Моцарта, он обладал превосходным чувством линии: как и в случае с Вальтером (Walter), его репетиции выдают не только тщательное внимание к деталям, но и его заботу о песенности в сочетании с легкой, как перышко, деликатностью текстуры и весомостью звучания при необходимости. И, как и следовало ожидать от великого оперного дирижера, всегда ощущается драматическая сосредоточенность, естественное развитие музыкальных событий. Симфонии Моцарта сочинялись больший период, чем оперы: свою первую оперу он написал в двенадцать лет, свою первую симфонию — в восемь. Действительно, он написал значительно больше симфоний (более 50), чем струнных квартетов, концертов или клавишных сонат. Однако, поскольку большинство из них - произведения детского и юношеского возраста, количество великих симфоний меньше, чем количество великих концертов или квартетов. Действительно, Моцарт написал около 40 симфоний до своего 18-летия; а очаровательная и сладкозвучная ля мажор (№ 29) датируется чуть более чем двумя месяцами позже. Nos. 32 и 33 были написаны в 1779 году еще в Зальцбурге. И «Хаффнер», и «Линц» родом из начала 1780-х годов, после того как Моцарт поселился в Вене; и «Пражская» последовала в 1786 году, в год Фигаро и великих фортепианных концертов ля мажор (К. 488), до минор (К. 491) и до мажор (К. 503}.