Muzio Clementi – 3 sonatas for piano & violin Op.2 Nos.1-3-5 (Spada -piano, Bolognese -violin, 2007)
“Современники Моцарта”. Вып. 1-7 Muzio Clementi (1752-1832) – 3 sonatas for piano & violin Op.2 Nos. 1-3-5 (1779) Муцио Клементи - (1752-1832) - 3 сонаты для фортепиано и скрипки Op.2 Nos. 1-3-5 (1779) Sonata Op.2 No.1 in E flat major 1. Allegro [3:42] 2. Allegro con spirit [3:58] Sonata Op.2 No.3 in G major 1. Moderato [3:19] 2. Allegretto [4:06] Sonata Op.2 No.5 in F major 1. Allegro [3:44] 2. Allegretto [4:14] Первая публикация 1779 г. - Лондон: Welcker (RISM A / I: C 2724) Pietro Spada (piano) / Пьетро Спада (фортепиано) Vincenzo Bolognese (violin) / Винченцо Болоньезе (скрипка) Запись: 2007 г., Студия Boccaccini & Spada Editori, Рим, Италия КЛЕМЕНТИ: СОНАТЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО, СКРИПКИ ИЛИ ФЛЕЙТЫ И ВИОЛОНЧЕЛИ Серия сонат для фортепиано в сопровождении скрипки или флейты и виолончели входит в число сочинений, написанных Муцио Клементи в относительно короткий период, а именно с 1779 по 1796 год. Моцарт как и другие композиторы-классики также писали сонаты для фортепиано в сопровождении скрипки. Важно отметить, что так называемая сонатная форма (exposition- development-recapitulation / экспозиция-разработка-перепросмотр [повтор]) вездесуща, хотя и с примесью различных постоянно меняющихся особенностей, как, например, наличие медленных частей для фортепиано соло. В сонатах для фортепиано и скрипки включение короткие медленные или умеренные темпы почти фольклорного оттенка, такие как «Сицилиано» в соч. 27 n.1, и "Calemba-Arietta alla negra" в Op.28 n.1 и др. Также постоянным является использование Рондо (хотя и не во всех случаях) для финальной части, обычно характеризующейся контрастной минорной частью, часто со значительным сложным контрапунктом. Инструментальная фортепианная композиция, которая на первый взгляд может показаться слишком простой, на самом деле чрезвычайно сложна. За низким альбертиновским фасадом она скрывает моменты в, казалось бы, простом сопровождении, несколько сонат для фортепиано, скрипки и виолончели определенно могут быть включены абсолютно в число лучших произведений римского композитора, не опасаясь забвения. Такие как сонаты Op.40 и 50 и два прекрасных Capriccios Op.46 для фортепиано соло. В них выразительные моменты чередуются с блестящими, вполне симфоническими, развитиями, достойными моментами величайших грядущих симфоний, представлявших собой славу и трагедию старого композитора, постоянно ими недовольного, и следует отметить то, что весь цикл заканчивается до 1800 года, то есть до расцвета великого творческого периода Бетховена, который, таким образом, ясно предвещается во многих моментах творчества Клементи. Эти работы, опубликованные английскими издателями в неполном "Edizione storica" (Историчеком издании) из "Oeuvres Completes" (Собрания произведений), напечатанных Breitkopf und Haertel (Брайткопф и Хартель) в начале 19 века, хоть печать несколько раз прерывалась из-за наполеоновских войн, но все-таки они не исчезли, и в целом сейчас доступны, как на компакт-дисках, так и в печатном издании Boccacclnl & Spada Editori (партитуры и партии). Я, конечно, надеюсь заполнить, ни в коем случае не второстепенный, пробел в славной истории великой западной музыки и верю, что эти работы будут способствовать признанию личности и творчества Муцио Клементи. Он был единственным итальянским не оперным композитором между концом 18-го и началом 19-го веков европейского рейтинга, который также принадлежал к так называемому классическому периоду. Pietro Spada Муцио Клементи - (1752-1832) (Прод., нач. в пред. вып. 1-4, 1-5, 1-6) Издательская деятельность и производство фортепиано В 1798 году Клементи возглавил фирму Longman and Broderip на Чипсайд (Cheapside), 26 (тогда самая престижная торговая улица Лондона), первоначально вместе с Джеймсом Лонгманом, который уехал в 1801 году. Клементи также имел офисы на Тоттенхэм-Корт-роуд (Tottenham Court Road), 195 с 1806 года. Строка публикации «Клементи и Ко и Клементи, Чипсайд» (Clementi & Co, & Clementi, Cheapside") появляется на литографии «Музыка» У. Шарпа по мотивам Дж. Вуда ("Music" by W Sharp after J Wood), около 1830-х годов. Клементи также начал производство пианино, но 20 марта 1807 года пожар уничтожил склады фирмы на Роттен-роуд, что привело к убыткам в размере около 40 000 фунтов стерлингов. В том же году Клементи заключил соглашение с Людвигом ван Бетховеном (одним из его величайших поклонников), которое дало ему полные права на публикацию всей музыки Бетховена в Англии. Он редактировал и интерпретировал музыку Бетховена, но подвергался критике за редакционную работу, такую как внесение гармонических «исправлений» в некоторые партитуры Бетховена. В 1810 году Клементи перестал выступать, чтобы посвятить свое время композиции и изготовлению фортепиано. 24 января 1813 года вместе с группой выдающихся профессиональных музыкантов Англии он основал «Лондонское филармоническое общество», которое в 1912 году стало Королевским филармоническим общество... Полный текст: https://vk.com/wall-218680491_18
“Современники Моцарта”. Вып. 1-7 Muzio Clementi (1752-1832) – 3 sonatas for piano & violin Op.2 Nos. 1-3-5 (1779) Муцио Клементи - (1752-1832) - 3 сонаты для фортепиано и скрипки Op.2 Nos. 1-3-5 (1779) Sonata Op.2 No.1 in E flat major 1. Allegro [3:42] 2. Allegro con spirit [3:58] Sonata Op.2 No.3 in G major 1. Moderato [3:19] 2. Allegretto [4:06] Sonata Op.2 No.5 in F major 1. Allegro [3:44] 2. Allegretto [4:14] Первая публикация 1779 г. - Лондон: Welcker (RISM A / I: C 2724) Pietro Spada (piano) / Пьетро Спада (фортепиано) Vincenzo Bolognese (violin) / Винченцо Болоньезе (скрипка) Запись: 2007 г., Студия Boccaccini & Spada Editori, Рим, Италия КЛЕМЕНТИ: СОНАТЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО, СКРИПКИ ИЛИ ФЛЕЙТЫ И ВИОЛОНЧЕЛИ Серия сонат для фортепиано в сопровождении скрипки или флейты и виолончели входит в число сочинений, написанных Муцио Клементи в относительно короткий период, а именно с 1779 по 1796 год. Моцарт как и другие композиторы-классики также писали сонаты для фортепиано в сопровождении скрипки. Важно отметить, что так называемая сонатная форма (exposition- development-recapitulation / экспозиция-разработка-перепросмотр [повтор]) вездесуща, хотя и с примесью различных постоянно меняющихся особенностей, как, например, наличие медленных частей для фортепиано соло. В сонатах для фортепиано и скрипки включение короткие медленные или умеренные темпы почти фольклорного оттенка, такие как «Сицилиано» в соч. 27 n.1, и "Calemba-Arietta alla negra" в Op.28 n.1 и др. Также постоянным является использование Рондо (хотя и не во всех случаях) для финальной части, обычно характеризующейся контрастной минорной частью, часто со значительным сложным контрапунктом. Инструментальная фортепианная композиция, которая на первый взгляд может показаться слишком простой, на самом деле чрезвычайно сложна. За низким альбертиновским фасадом она скрывает моменты в, казалось бы, простом сопровождении, несколько сонат для фортепиано, скрипки и виолончели определенно могут быть включены абсолютно в число лучших произведений римского композитора, не опасаясь забвения. Такие как сонаты Op.40 и 50 и два прекрасных Capriccios Op.46 для фортепиано соло. В них выразительные моменты чередуются с блестящими, вполне симфоническими, развитиями, достойными моментами величайших грядущих симфоний, представлявших собой славу и трагедию старого композитора, постоянно ими недовольного, и следует отметить то, что весь цикл заканчивается до 1800 года, то есть до расцвета великого творческого периода Бетховена, который, таким образом, ясно предвещается во многих моментах творчества Клементи. Эти работы, опубликованные английскими издателями в неполном "Edizione storica" (Историчеком издании) из "Oeuvres Completes" (Собрания произведений), напечатанных Breitkopf und Haertel (Брайткопф и Хартель) в начале 19 века, хоть печать несколько раз прерывалась из-за наполеоновских войн, но все-таки они не исчезли, и в целом сейчас доступны, как на компакт-дисках, так и в печатном издании Boccacclnl & Spada Editori (партитуры и партии). Я, конечно, надеюсь заполнить, ни в коем случае не второстепенный, пробел в славной истории великой западной музыки и верю, что эти работы будут способствовать признанию личности и творчества Муцио Клементи. Он был единственным итальянским не оперным композитором между концом 18-го и началом 19-го веков европейского рейтинга, который также принадлежал к так называемому классическому периоду. Pietro Spada Муцио Клементи - (1752-1832) (Прод., нач. в пред. вып. 1-4, 1-5, 1-6) Издательская деятельность и производство фортепиано В 1798 году Клементи возглавил фирму Longman and Broderip на Чипсайд (Cheapside), 26 (тогда самая престижная торговая улица Лондона), первоначально вместе с Джеймсом Лонгманом, который уехал в 1801 году. Клементи также имел офисы на Тоттенхэм-Корт-роуд (Tottenham Court Road), 195 с 1806 года. Строка публикации «Клементи и Ко и Клементи, Чипсайд» (Clementi & Co, & Clementi, Cheapside") появляется на литографии «Музыка» У. Шарпа по мотивам Дж. Вуда ("Music" by W Sharp after J Wood), около 1830-х годов. Клементи также начал производство пианино, но 20 марта 1807 года пожар уничтожил склады фирмы на Роттен-роуд, что привело к убыткам в размере около 40 000 фунтов стерлингов. В том же году Клементи заключил соглашение с Людвигом ван Бетховеном (одним из его величайших поклонников), которое дало ему полные права на публикацию всей музыки Бетховена в Англии. Он редактировал и интерпретировал музыку Бетховена, но подвергался критике за редакционную работу, такую как внесение гармонических «исправлений» в некоторые партитуры Бетховена. В 1810 году Клементи перестал выступать, чтобы посвятить свое время композиции и изготовлению фортепиано. 24 января 1813 года вместе с группой выдающихся профессиональных музыкантов Англии он основал «Лондонское филармоническое общество», которое в 1912 году стало Королевским филармоническим общество... Полный текст: https://vk.com/wall-218680491_18