Антонио Вивальди. Концерт для скрипки с оркестром «Великий Могол» ре-мажор (D-dur), RV.208.
Исполняет Augusta McKay Lodge (барочная cкрипка). Антонио Лучо Вивальди (итал. Antonio Lucio Vivaldi; 4 марта 1678, Венеция, Венецианская республика — 28 июля 1741, Вена, Эрцгерцогство Австрия, Священная Римская империя) — итальянский композитор и скрипач-виртуоз, педагог, дирижёр, католический священник. Оставил огромное и разнообразное композиторское наследие: оперы, оратории, инструментальную и камерную музыку. Вивальди считается одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века. При жизни получил широкое признание как скрипач во всей Европе. Известность Вивальди как композитора при его жизни была велика, но после смерти его слава начала затухать. Вивальди долгое время был известен, в основном, благодаря своим инструментальным концертам, в особенности, для скрипки. Одними из наиболее известных его работ являются четыре скрипичных концерта «Времена года», входящие в состав цикла «Спор гармонии с изобретением». В последнее время, в связи с находками и всё более активизирующимся исполнением произведений Вивальди, выясняется масштаб его грандиозного композиторского дарования. Многие из его композиций написаны для женского музыкального ансамбля церкви «Оспедале делла Пьета» в Венеции, где он, будучи рукоположен в сан священника, служил в периоды с 1703 по 1715 и с 1723 по 1740. Также имели успех пышные постановки опер Вивальди в Венеции, Мантуе и Вене. После встречи с императором Карлом VI Вивальди переехал в Вену, надеясь на продвижение по службе. Однако император умер вскоре после прибытия Вивальди, а сам композитор скончался менее чем через год в нищете. В течение жизни Вивальди его известность распространилась не только в Италии, но и в других странах, включая Францию. Однако после его смерти популярность композитора сократилась. После эпохи барокко концерты Вивальди стали относительно неизвестны и долгое время игнорировались. Даже самая известная работа Вивальди, «Времена года», была неизвестна в оригинальном издании ни в эпоху классицизма, ни в эпоху романтизма. В начале XX века концерт Фрица Крейслера в C-dur, сочинённый в стиле Вивальди (который он выдавал в качестве оригинального произведения итальянского композитора) помог возродить репутацию Вивальди. Началу академического изучения творчества Вивальди способствовал также французский учёный Марк Пинкерле. Многие рукописи Вивальди были приобретены в Туринской национальной университетской библиотеке. Это привело к возобновлению интереса к Вивальди таких исследователей и музыкантов, как Марио Ринальди, Альфредо Казелла, Эзра Паунд, Ольга Радж, Десмонд Желоба, Артуро Тосканини, Арнольд Шеринг и Луиc Кауфман. Каждый из них сыграл важную роль в возрождении музыки Вивальди в XX веке. В 1926 году в монастыре в Пьемонте исследователи обнаружили четырнадцать томов сочинений Вивальди, которые считались утраченными во время наполеоновских войн. Некоторые недостающие объёмы в пронумерованных опусах были обнаружены в коллекциях потомков великого князя Дураццо, который приобрёл монастырский комплекс в XVIII веке. Grosso Mogul, также Il Grosso Mogul (Великий Могол), RV.208, представляет собой скрипичный концерт ре-мажор. Концерт в трех частях — раннее произведение венецианского композитора. Примерно в середине 1710-х годов Иоганн Себастьян Бах переписал концерт для органа BWV.594 до-мажор. Упрощенная версия скрипичного концерта, RV.208a., без тщательно продуманных каденций, которые появляются в рукописных версиях RV.208, и с другой средней частью, был опубликован около 1720 года в Амстердаме как концерт № 11 сочинения Вивальди. Концерт Вивальди для скрипки ре-мажор, RV.208, сохранился в трех рукописях: • Партитура с автографом Вивальди, хранящаяся в Турине. • Копия частей, хранящихся в Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern Günther Uecker в Шверине. • Еще один экземпляр по частям хранится в Чивидале-дель-Фриули. Название Grosso Mogul появляется в рукописи Шверина, которая была написана до 1717 года .- оперное либретто, постановка которого была представлена в Неаполе в 1713 году. Копии концерта в Шверине и Чивидале-дель-Фриули содержат два варианта расширенных каденций для скрипки без аккомпанемента в первой и последней частях концерта. Версия с автографом указывает, где такие каденции могут быть вставлены в эти части, но не содержит самих каденций. Рукопись с выписанными каденциями должна была находиться в обращении до 1713–1714 годов, когда Бах переписал такие версии для органа соло (BWV.594). Более ранняя версия концерта, RV.208a, вероятно, была написана около 1712–1713 гг.
Исполняет Augusta McKay Lodge (барочная cкрипка). Антонио Лучо Вивальди (итал. Antonio Lucio Vivaldi; 4 марта 1678, Венеция, Венецианская республика — 28 июля 1741, Вена, Эрцгерцогство Австрия, Священная Римская империя) — итальянский композитор и скрипач-виртуоз, педагог, дирижёр, католический священник. Оставил огромное и разнообразное композиторское наследие: оперы, оратории, инструментальную и камерную музыку. Вивальди считается одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века. При жизни получил широкое признание как скрипач во всей Европе. Известность Вивальди как композитора при его жизни была велика, но после смерти его слава начала затухать. Вивальди долгое время был известен, в основном, благодаря своим инструментальным концертам, в особенности, для скрипки. Одними из наиболее известных его работ являются четыре скрипичных концерта «Времена года», входящие в состав цикла «Спор гармонии с изобретением». В последнее время, в связи с находками и всё более активизирующимся исполнением произведений Вивальди, выясняется масштаб его грандиозного композиторского дарования. Многие из его композиций написаны для женского музыкального ансамбля церкви «Оспедале делла Пьета» в Венеции, где он, будучи рукоположен в сан священника, служил в периоды с 1703 по 1715 и с 1723 по 1740. Также имели успех пышные постановки опер Вивальди в Венеции, Мантуе и Вене. После встречи с императором Карлом VI Вивальди переехал в Вену, надеясь на продвижение по службе. Однако император умер вскоре после прибытия Вивальди, а сам композитор скончался менее чем через год в нищете. В течение жизни Вивальди его известность распространилась не только в Италии, но и в других странах, включая Францию. Однако после его смерти популярность композитора сократилась. После эпохи барокко концерты Вивальди стали относительно неизвестны и долгое время игнорировались. Даже самая известная работа Вивальди, «Времена года», была неизвестна в оригинальном издании ни в эпоху классицизма, ни в эпоху романтизма. В начале XX века концерт Фрица Крейслера в C-dur, сочинённый в стиле Вивальди (который он выдавал в качестве оригинального произведения итальянского композитора) помог возродить репутацию Вивальди. Началу академического изучения творчества Вивальди способствовал также французский учёный Марк Пинкерле. Многие рукописи Вивальди были приобретены в Туринской национальной университетской библиотеке. Это привело к возобновлению интереса к Вивальди таких исследователей и музыкантов, как Марио Ринальди, Альфредо Казелла, Эзра Паунд, Ольга Радж, Десмонд Желоба, Артуро Тосканини, Арнольд Шеринг и Луиc Кауфман. Каждый из них сыграл важную роль в возрождении музыки Вивальди в XX веке. В 1926 году в монастыре в Пьемонте исследователи обнаружили четырнадцать томов сочинений Вивальди, которые считались утраченными во время наполеоновских войн. Некоторые недостающие объёмы в пронумерованных опусах были обнаружены в коллекциях потомков великого князя Дураццо, который приобрёл монастырский комплекс в XVIII веке. Grosso Mogul, также Il Grosso Mogul (Великий Могол), RV.208, представляет собой скрипичный концерт ре-мажор. Концерт в трех частях — раннее произведение венецианского композитора. Примерно в середине 1710-х годов Иоганн Себастьян Бах переписал концерт для органа BWV.594 до-мажор. Упрощенная версия скрипичного концерта, RV.208a., без тщательно продуманных каденций, которые появляются в рукописных версиях RV.208, и с другой средней частью, был опубликован около 1720 года в Амстердаме как концерт № 11 сочинения Вивальди. Концерт Вивальди для скрипки ре-мажор, RV.208, сохранился в трех рукописях: • Партитура с автографом Вивальди, хранящаяся в Турине. • Копия частей, хранящихся в Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern Günther Uecker в Шверине. • Еще один экземпляр по частям хранится в Чивидале-дель-Фриули. Название Grosso Mogul появляется в рукописи Шверина, которая была написана до 1717 года .- оперное либретто, постановка которого была представлена в Неаполе в 1713 году. Копии концерта в Шверине и Чивидале-дель-Фриули содержат два варианта расширенных каденций для скрипки без аккомпанемента в первой и последней частях концерта. Версия с автографом указывает, где такие каденции могут быть вставлены в эти части, но не содержит самих каденций. Рукопись с выписанными каденциями должна была находиться в обращении до 1713–1714 годов, когда Бах переписал такие версии для органа соло (BWV.594). Более ранняя версия концерта, RV.208a, вероятно, была написана около 1712–1713 гг.