W.A. Mozart - Sinfonie No.32 in G major, K.318 (dir. Herbert von Karajan, 1977)
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-8 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.32 in G major, K.318 [1779] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.32 соль мажор, KV 318 [1779] G-dur ■ en Sol majeur ■ соль мажор I. Allegro spiritoso [3:17] II. Andante [3:40] III. Tempo I [1:59] dir. Herbert von Karajan / дир. Герберт фон Караян Berliner Philharmoniker / Берлинский филармонический оркестр Berlin, Philharmonie, 10/1977 Симфония №32 соль мажор, K. 318, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1779 году, после его возвращения из Парижа. Симфония предназначена для струнных, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб и литавр, представляет собой итальянскую увертюру, состоящую из трех коротких частей, следующих друг за другом без перерыва: 1. Allegro spiritoso, 4/4 2. Andante, 3/8 3. Tempo primo, 4/4 Это не совсем итальянская увертюра или увертюра да капо (da capo). Первая часть разворачивается как бы в сонатной форме, без экспозиционного повтора. Две тематические группы находятся в переходном материале. Уже в первой части начинается развитие, которое приводит к проработке первой темы экспозиции в нескольких тонах. В точке, где музыка становится доминирующей и, казалось бы, готова к переходу в тональность для recapitulation (повтора), музыка вдруг переходит к следующей медленной части без перерыва. Медленная часть имеет форму рондо (ABACAB). Опять же, как раз тогда, когда слушатель ожидает возвращения рондо, музыка внезапно переходит к третьей части тоже без перерыва, которая продолжает развитие первой темы из первой части до того, как будет выполнен обратный повтор "reverse recapitulation", где две темы первой части исполняются в обратном порядке Работа ранее рассматривалась как увертюра к операм Моцарта «Тамос, царь Египта» или «Заида», но это маловероятно, потому что даты этих произведений не совпадают с датой рукописи автографа, а также потому, что увертюра обычно сочиняется для сценического произведения последней. В 1785 году Моцарт использовал симфонию как увертюру для исполнения в Вене оперы Франческо Бьянки (Похищенная деревенская девушка) (?) (Francesco Bianchi's opera La villanella rapita) Партитура с автографом сегодня находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства.. Караян и симфонии Моцарта Как и подобает уроженцу Зальцбурга, самой первой записью Караяна был Моцарт: увертюра «Волшебная флейта», исполненная с Берлинской государственной капеллой в 1938 году. В 1942 году он записал симфонии соль минор, «Хаффнер» и «Юпитер» с оркестром Туринского радио; и одной из его первых послевоенных записей была другая симфония Моцарта, № 33 си-бемоль K. 319, с Венским филармоническим оркестром в 1946 году. Хотя он оставался верным моцартианцем всю свою жизнь, Караян так и не записал ни одну из ранних симфоний, даже No. 25, «маленькую соль минор». Самой ранней из них, которую он записал на диск, была ля мажор, No. 29, K.201, которую он записал с Филармоническим оркестром в 1960 году, затем пятью годами позже с Берлинским филармоническим оркестром и снова в 1987 году. Кажется, он никогда не записывал ни «Париж» (No.31), ни No.34 до мажор; кроме знаменитых последних шести (и No.29), No.33, кажется, была фаворитом Караяна: в дополнение к записи Венского филармонического оркестра 1946 года он записал ее второй раз с Берлинской филармонией в 1965 году. Последние шесть («Хаффнер», «Линц», «Прага», No.39 ми-бемоль, No.40 соль минор и "Юпитер") он впервые записал в виде набора в сентябре 1970 года. Нынешний набор последовал несколько лет спустя. Его последние записи симфоний Моцарта были Nos. 29 и 39, сделанные в 1987 году (последнюю он записал всего пять раз: трижды с Берлинским филармоническим оркестром и по одному разу с Венским филармоническим оркестром в 1949 году и с Филармоническим оркестром в 1955 году). Как моцартианец, Караян привнес легкость прикосновения, живость ритмических движений и утонченность звучания. Звучность была более насыщенной, чем у Бичема (Beecham), цвета были более темными, фразировка временами менее артикулирована (я думаю о его второй группе в первой части № 29 в обеих берлинских записях). Как и любой другой великий дирижер Моцарта, он обладал превосходным чувством линии: как и в случае с Вальтером (Walter), его репетиции выдают не только тщательное внимание к деталям, но и его заботу о песенности в сочетании с легкой, как перышко, деликатностью текстуры и весомостью звучания при необходимости. И, как и следовало ожидать от великого оперного дирижера, всегда ощущается драматическая сосредоточенность, естественное развитие музыкальных событий... Полный текст: https://vk.com/wall-210048401_992 В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-9 (дирижер Сэйдзи Одзава): https://vk.com/wall-210048401_994
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-8 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.32 in G major, K.318 [1779] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.32 соль мажор, KV 318 [1779] G-dur ■ en Sol majeur ■ соль мажор I. Allegro spiritoso [3:17] II. Andante [3:40] III. Tempo I [1:59] dir. Herbert von Karajan / дир. Герберт фон Караян Berliner Philharmoniker / Берлинский филармонический оркестр Berlin, Philharmonie, 10/1977 Симфония №32 соль мажор, K. 318, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1779 году, после его возвращения из Парижа. Симфония предназначена для струнных, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб и литавр, представляет собой итальянскую увертюру, состоящую из трех коротких частей, следующих друг за другом без перерыва: 1. Allegro spiritoso, 4/4 2. Andante, 3/8 3. Tempo primo, 4/4 Это не совсем итальянская увертюра или увертюра да капо (da capo). Первая часть разворачивается как бы в сонатной форме, без экспозиционного повтора. Две тематические группы находятся в переходном материале. Уже в первой части начинается развитие, которое приводит к проработке первой темы экспозиции в нескольких тонах. В точке, где музыка становится доминирующей и, казалось бы, готова к переходу в тональность для recapitulation (повтора), музыка вдруг переходит к следующей медленной части без перерыва. Медленная часть имеет форму рондо (ABACAB). Опять же, как раз тогда, когда слушатель ожидает возвращения рондо, музыка внезапно переходит к третьей части тоже без перерыва, которая продолжает развитие первой темы из первой части до того, как будет выполнен обратный повтор "reverse recapitulation", где две темы первой части исполняются в обратном порядке Работа ранее рассматривалась как увертюра к операм Моцарта «Тамос, царь Египта» или «Заида», но это маловероятно, потому что даты этих произведений не совпадают с датой рукописи автографа, а также потому, что увертюра обычно сочиняется для сценического произведения последней. В 1785 году Моцарт использовал симфонию как увертюру для исполнения в Вене оперы Франческо Бьянки (Похищенная деревенская девушка) (?) (Francesco Bianchi's opera La villanella rapita) Партитура с автографом сегодня находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства.. Караян и симфонии Моцарта Как и подобает уроженцу Зальцбурга, самой первой записью Караяна был Моцарт: увертюра «Волшебная флейта», исполненная с Берлинской государственной капеллой в 1938 году. В 1942 году он записал симфонии соль минор, «Хаффнер» и «Юпитер» с оркестром Туринского радио; и одной из его первых послевоенных записей была другая симфония Моцарта, № 33 си-бемоль K. 319, с Венским филармоническим оркестром в 1946 году. Хотя он оставался верным моцартианцем всю свою жизнь, Караян так и не записал ни одну из ранних симфоний, даже No. 25, «маленькую соль минор». Самой ранней из них, которую он записал на диск, была ля мажор, No. 29, K.201, которую он записал с Филармоническим оркестром в 1960 году, затем пятью годами позже с Берлинским филармоническим оркестром и снова в 1987 году. Кажется, он никогда не записывал ни «Париж» (No.31), ни No.34 до мажор; кроме знаменитых последних шести (и No.29), No.33, кажется, была фаворитом Караяна: в дополнение к записи Венского филармонического оркестра 1946 года он записал ее второй раз с Берлинской филармонией в 1965 году. Последние шесть («Хаффнер», «Линц», «Прага», No.39 ми-бемоль, No.40 соль минор и "Юпитер") он впервые записал в виде набора в сентябре 1970 года. Нынешний набор последовал несколько лет спустя. Его последние записи симфоний Моцарта были Nos. 29 и 39, сделанные в 1987 году (последнюю он записал всего пять раз: трижды с Берлинским филармоническим оркестром и по одному разу с Венским филармоническим оркестром в 1949 году и с Филармоническим оркестром в 1955 году). Как моцартианец, Караян привнес легкость прикосновения, живость ритмических движений и утонченность звучания. Звучность была более насыщенной, чем у Бичема (Beecham), цвета были более темными, фразировка временами менее артикулирована (я думаю о его второй группе в первой части № 29 в обеих берлинских записях). Как и любой другой великий дирижер Моцарта, он обладал превосходным чувством линии: как и в случае с Вальтером (Walter), его репетиции выдают не только тщательное внимание к деталям, но и его заботу о песенности в сочетании с легкой, как перышко, деликатностью текстуры и весомостью звучания при необходимости. И, как и следовало ожидать от великого оперного дирижера, всегда ощущается драматическая сосредоточенность, естественное развитие музыкальных событий... Полный текст: https://vk.com/wall-210048401_992 В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-9 (дирижер Сэйдзи Одзава): https://vk.com/wall-210048401_994