W.A. Mozart – Symphony no. 32 in G major, K.318 (dir. Karl Böhm. Berliner Philharmoniker, 1960)
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-2 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.32 in G major, K.318 [1779] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.32 соль мажор, KV 318 [1779] G-dur ■ en Sol majeur ■ соль мажор I. Allegro spiritoso [3:08] II. Andante [3:37] III. Tempo primo [1:56] dir. Karl Böhm / дир. Карл Бём Berliner Philharmoniker / Оркестр Берлинской филармонии Запись 1960 г. Симфония №32 соль мажор, K. 318, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1779 году, после его возвращения из Парижа. Симфония предназначена для струнных, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб и литавр, представляет собой итальянскую увертюру, состоящую из трех коротких частей, следующих друг за другом без перерыва: 1. Allegro spiritoso, 4/4 2. Andante, 3/8 3. Tempo primo, 4/4 Это не совсем итальянская увертюра или увертюра да капо (da capo). Первая часть разворачивается как бы в сонатной форме, без экспозиционного повтора. Две тематические группы находятся в переходном материале. Уже в первой части начинается развитие, которое приводит к проработке первой темы экспозиции в нескольких тонах. В точке, где музыка становится доминирующей и, казалось бы, готова к переходу в тональность для recapitulation (повтора), музыка вдруг переходит к следующей медленной части без перерыва. Медленная часть имеет форму рондо (ABACAB). Опять же, как раз тогда, когда слушатель ожидает возвращения рондо, музыка внезапно переходит к третьей части тоже без перерыва, которая продолжает развитие первой темы из первой части до того, как будет выполнен обратный повтор "reverse recapitulation", где две темы первой части исполняются в обратном порядке Работа ранее рассматривалась как увертюра к операм Моцарта «Тамос, царь Египта» или «Заида», но это маловероятно, потому что даты этих произведений не совпадают с датой рукописи автографа, а также потому, что увертюра обычно сочиняется для сценического произведения последней. В 1785 году Моцарт использовал симфонию как увертюру для исполнения в Вене оперы Франческо Бьянки (Похищенная деревенская девушка) (?) (Francesco Bianchi's opera La villanella rapita) Партитура с автографом сегодня находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства. Карл Бём (нем. Karl Böhm; 28 августа 1894, Грац — 14 августа 1981, Зальцбург) — австрийский дирижёр. Выдающийся исполнитель немецкой и австрийской музыки периода классицизма и романтизма. Карл Бём родился в Граце в семье юриста. Первоначально он собирался пойти по стопам отца, изучал юриспруденцию в Грацском университете и даже защитил диссертацию (1919 г.), получив степень доктора права. Систематического музыкального образования не имел. Брал частные уроки музыки; сначала в Граце, затем в Вене (1913—1914) у известных педагогов Адлера и Мандычевского. Дирижёрскую карьеру начал в 1917 году в Граце. С 1921 года благодаря содействию Бруно Вальтера работал в Баварской опере в Мюнхене. В 1927 году занял пост музыкального директора в Дармштадте, с 1931 года работал в Гамбурге. В 1933 году впервые выступил в Вене, продирижировав «Тристаном и Изольдой» Вагнера. В 1934—1943 Бём возглавлял оперный театр Дрездена. Тогда он близко познакомился с Рихардом Штраусом и участвовал в ряде премьер его произведений («Молчаливая женщина», 1935; «Дафна», 1938). В 1943—45 и в 1954—56 годах был директором Венской оперы и дирижировал спектаклем «Фиделио» на открытии нового здания театра в 1955 году. Он оставил этот пост из-за упрёков, что слишком редко бывает в Вене (его преемником стал Герберт фон Караян), но и после этого дирижировал спектаклями театра. Принимал участие в Зальцбургском (с 1938 года) и Байройтском (1962—1971) фестивалях. Гастролировал в Италии, Франции, Буэнос-Айресе, Токио, Москве и т.д, исполняя произведения Моцарта, Штрауса, Вагнера, Брукнера, Бетховена. Тесно сотрудничал с Венским филармоническим оркестром, осуществил с ним много записей. В 1967 году был назван почётным дирижёром этого оркестра. В 1974 году осуществил полную запись симфоний Моцарта. Дважды получал музыкальную премию «Грэмми». В 1980 году на гастролях Венской оперы в Японии дирижировал оперой Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе». Незадолго до своей смерти участвовал в записи фильма-оперы Гёца Фридриха «Электра». Бём был женат на оперной певице Тее Линхард. Их сын Карлхайнц Бём стал актёром. Карл Бём скончался в Зальцбурге и был похоронен в Граце. Карла Бёма считают одним из самых масштабных и авторитетных дирижёров XX века. Основное место в его репертуаре занимала немецкая и австрийская музыка. Стиль Бёма характеризуется ритмической дисциплиной, чистотой стиля, вниманием к деталям. Записи Карла Бёма многочисленны: все симфонии Моцарта, Бетховена, Шуберта, Брамса; большинство опер и крупных симфонических произведений Р. Штрауса, оперы Вагнера и Берга. Мемуары дирижёра «Я всё прекрасно помню» (нем. Ich erinnere mich ganz genau) изданы в нескольких редакциях и переведены на другие языки.
В.А. Моцарт. Все симфонии. Вып. 32-2 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.32 in G major, K.318 [1779] Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Симфония No.32 соль мажор, KV 318 [1779] G-dur ■ en Sol majeur ■ соль мажор I. Allegro spiritoso [3:08] II. Andante [3:37] III. Tempo primo [1:56] dir. Karl Böhm / дир. Карл Бём Berliner Philharmoniker / Оркестр Берлинской филармонии Запись 1960 г. Симфония №32 соль мажор, K. 318, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1779 году, после его возвращения из Парижа. Симфония предназначена для струнных, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб и литавр, представляет собой итальянскую увертюру, состоящую из трех коротких частей, следующих друг за другом без перерыва: 1. Allegro spiritoso, 4/4 2. Andante, 3/8 3. Tempo primo, 4/4 Это не совсем итальянская увертюра или увертюра да капо (da capo). Первая часть разворачивается как бы в сонатной форме, без экспозиционного повтора. Две тематические группы находятся в переходном материале. Уже в первой части начинается развитие, которое приводит к проработке первой темы экспозиции в нескольких тонах. В точке, где музыка становится доминирующей и, казалось бы, готова к переходу в тональность для recapitulation (повтора), музыка вдруг переходит к следующей медленной части без перерыва. Медленная часть имеет форму рондо (ABACAB). Опять же, как раз тогда, когда слушатель ожидает возвращения рондо, музыка внезапно переходит к третьей части тоже без перерыва, которая продолжает развитие первой темы из первой части до того, как будет выполнен обратный повтор "reverse recapitulation", где две темы первой части исполняются в обратном порядке Работа ранее рассматривалась как увертюра к операм Моцарта «Тамос, царь Египта» или «Заида», но это маловероятно, потому что даты этих произведений не совпадают с датой рукописи автографа, а также потому, что увертюра обычно сочиняется для сценического произведения последней. В 1785 году Моцарт использовал симфонию как увертюру для исполнения в Вене оперы Франческо Бьянки (Похищенная деревенская девушка) (?) (Francesco Bianchi's opera La villanella rapita) Партитура с автографом сегодня находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства. Карл Бём (нем. Karl Böhm; 28 августа 1894, Грац — 14 августа 1981, Зальцбург) — австрийский дирижёр. Выдающийся исполнитель немецкой и австрийской музыки периода классицизма и романтизма. Карл Бём родился в Граце в семье юриста. Первоначально он собирался пойти по стопам отца, изучал юриспруденцию в Грацском университете и даже защитил диссертацию (1919 г.), получив степень доктора права. Систематического музыкального образования не имел. Брал частные уроки музыки; сначала в Граце, затем в Вене (1913—1914) у известных педагогов Адлера и Мандычевского. Дирижёрскую карьеру начал в 1917 году в Граце. С 1921 года благодаря содействию Бруно Вальтера работал в Баварской опере в Мюнхене. В 1927 году занял пост музыкального директора в Дармштадте, с 1931 года работал в Гамбурге. В 1933 году впервые выступил в Вене, продирижировав «Тристаном и Изольдой» Вагнера. В 1934—1943 Бём возглавлял оперный театр Дрездена. Тогда он близко познакомился с Рихардом Штраусом и участвовал в ряде премьер его произведений («Молчаливая женщина», 1935; «Дафна», 1938). В 1943—45 и в 1954—56 годах был директором Венской оперы и дирижировал спектаклем «Фиделио» на открытии нового здания театра в 1955 году. Он оставил этот пост из-за упрёков, что слишком редко бывает в Вене (его преемником стал Герберт фон Караян), но и после этого дирижировал спектаклями театра. Принимал участие в Зальцбургском (с 1938 года) и Байройтском (1962—1971) фестивалях. Гастролировал в Италии, Франции, Буэнос-Айресе, Токио, Москве и т.д, исполняя произведения Моцарта, Штрауса, Вагнера, Брукнера, Бетховена. Тесно сотрудничал с Венским филармоническим оркестром, осуществил с ним много записей. В 1967 году был назван почётным дирижёром этого оркестра. В 1974 году осуществил полную запись симфоний Моцарта. Дважды получал музыкальную премию «Грэмми». В 1980 году на гастролях Венской оперы в Японии дирижировал оперой Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе». Незадолго до своей смерти участвовал в записи фильма-оперы Гёца Фридриха «Электра». Бём был женат на оперной певице Тее Линхард. Их сын Карлхайнц Бём стал актёром. Карл Бём скончался в Зальцбурге и был похоронен в Граце. Карла Бёма считают одним из самых масштабных и авторитетных дирижёров XX века. Основное место в его репертуаре занимала немецкая и австрийская музыка. Стиль Бёма характеризуется ритмической дисциплиной, чистотой стиля, вниманием к деталям. Записи Карла Бёма многочисленны: все симфонии Моцарта, Бетховена, Шуберта, Брамса; большинство опер и крупных симфонических произведений Р. Штрауса, оперы Вагнера и Берга. Мемуары дирижёра «Я всё прекрасно помню» (нем. Ich erinnere mich ganz genau) изданы в нескольких редакциях и переведены на другие языки.